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时代画卷　　　文苑瑰宝
——泰戈尔短篇小说浅谈
黄志坤
　　罗宾德拉纳特·泰戈尔（ＲｏｂｉｎｄｒａｎａｔｈＴａｇｏｒｅ，１８６１．５．
７——１９４１．８．７）是一位驰名世界的印度诗人、作家、艺术
家、哲学家和社会活动家。他勤奋好学孜孜不倦，在６０多年
的创作生涯中给人们留下了５０多部清新隽永的诗集，１０余
部脍炙人口的中、长篇小说，９０多篇绚丽多采的短篇小说，４０
余个寓意深刻的剧本，以及大量的故事、散文、论著、游记、
书简等著作。这位博学多才的艺术家还创作了两千多首歌曲
和近两千幅美术作品。１９１２年，诗人自译英文版《吉擅迦
利》出版，顿时轰动文坛。１９１３年，泰戈尔因该诗集而荣获
诺贝尔文学奖金。从此他跻身于世界文坛，其作品被译成多
国文字，广为流传。
泰戈尔的名字，对我国读者来说，并不陌生。他的作品
早在２０年代就曾大量介绍到中国来了，对我国老一代作家如
郭沫若等产生过较大的影响。１９２４年，年逾花甲的泰戈尔不
辞劳苦风尘仆仆访问了我国上海、北京等许多地方。他愤怒
地谴责帝国主义对我国的侵略，他对灾难深重的中国人民深
表同情。周恩来生前访问泰翁创办的国际大学时曾亲笔题词，
１泰戈尔短篇小说选
赞誉“泰戈尔是伟大的诗人、哲学家、爱国者、艺术家，深
受中国人民的尊敬。”①
泰戈尔出生于孟加拉加尔各答一显贵家庭。其祖父和父
亲都是社会名流。他从小就受到良好的教育和文学艺术的熏
陶，因而其文艺天才得到了健康的发展。他以自己丰富多采
的作品开创了孟加拉文学的新时代，对印度其他民族的文学
发展也起了极大的推动和促进作用。他不愧为印度文坛的泰
斗，举世瞩目的伟大作家。
一
短篇小说是泰戈尔整个著作中极为重要的一部分，成就
非常突出。正如孟加拉学者阿本·卡塞姆·乔杜里所说：“短
篇小说是泰戈尔的第二个主要成就，仅次于诗歌。”②短篇小
说一直是泰戈尔最喜爱的文学体裁之一。１６岁时，他就发表
了第一篇短篇小说《女乞丐》。上个世纪９０年代创作了大量
优秀的短篇小说。这种兴致经久不衰，直到他生命的最后几
周。６０余年他创作了９０余篇短篇小说（约百万字）。这在短
篇小说体裁刚在孟加拉文学中诞生的年代，不能不算是惊人
的成果。从效果方面来看，现实主义的短篇小说，与浪漫主
义的诗歌一样，都是最受读者欢迎的篇章。
泰戈尔是孟加拉文学以及印度文学现实主义短篇小说的
２泰戈尔短篇小说选
①
②阿本·卡塞姆·乔社里《泰戈尔小说集》（ＡｂｕｎＫａｓｅｍＣａｕｄｈｕｒｉ，《Ｒａｂｉ
－ｎｄｒａｎａｔｈｅｒＧａｌｐａｇｕｃｃｈａ》）达卡，孟加拉文版，前言部分。
转引自季羡林《纪念泰戈尔诞生１２０周年报告》。
开拓者。印度古典梵文文学极为发达，孟加拉民间文学也绚
丽多姿。就散文文学而言，虽不乏引人入胜的民间故事、寓
言、传说、神话等等，但却没有现实主义的短篇小说。而中、
长篇小说领域也还是１９世纪中叶由泰戈尔前辈文豪般吉姆
·钱德拉·查托帕代（查特吉）①等人所开拓。在泰翁大量创
作短篇小说之前，这一体裁在孟加拉文学中还处于朦胧状态。
凯特罗·古普塔在《孟加拉现代文学史》一书中说得好：“孟
加拉文学中的短篇小说体裁是由罗宾德拉纳特开创的。”②苏
库马尔·森也说：“泰戈尔是孟加拉真正的短篇小说的创建
者。”③作家不只是在孟加拉文学乃至印度文学中开辟了短篇
小说的新领域，而且还以自己量多质优的作品，将这一体裁
推到了日臻完善的地步。正如孟加拉学者纳拉扬·乔杜里说
的：“罗宾德拉纳特是孟加拉短篇小说的一位大师。在这方面
的实际影响，直至今天，还无人能够与之相比。”④泰翁的小
说，大胆运用民间口语，给孟加拉文学语言带来了生动活泼
的气息，促进了孟加拉现代文学语言的形成和发展。
泰戈尔的短篇小说不但在孟加拉和整个印度确立了无可
３泰戈尔短篇小说选
①
②
③
④纳拉扬·乔杜里《散文文学》（ＮāｒāｙａｎＣａｕｄｈｕｒｉ《Ｋａｔｈａ－Ｓａｎｉｔｙａ》）加
尔各答，１９６３年孟加拉文版，３３页。
ＳｕｋｕｍāｒＳｅｒ《ＨｉｓｔｏｒｙｏｆＢｅｎｇａｌｉＬｉｆｅｒａｔｕｒａ》新德里，１９７９年英文版２８２
页。
凯特罗·古普塔《孟加拉现代文学史》（ＫｓｅｔｒａＧｕｐｔａ《ＡｄｈｕｎｉｃＢāｎｌā
ＳāｈｉｔｙｅｒＩｔｉｈａｓ》）加尔各答１９６１年孟加拉文版１６８页。
般吉姆·钱德拉·查托帕代（查特吉）（Ｂａｎｋｉｍｃａｎｄｒａｃｈａｔｔｏｐāｄｈāｙ
Ｃａｔｔｏｐāｄｈāｙ，１８３８—１８９４）是１９世纪孟加拉乃至印度最伟大的作家之
一，他创作了１２部中、长篇小说。在孟加拉文学中为小说这一体裁开辟
了广阔的道路。
争辩的权威地位，而且也是世界文学宝库中的珍品。英国著
名的文学家、发表过许多研究泰戈尔著作作品的Ｅ·汤普森
曾说：“优秀的短篇小说使他（指泰戈尔——笔者按）成了世
界上最伟大的小说家之一。”①这话毫不夸张。泰翁的短篇小
说完全可以与莫泊桑、契诃夫等这些世界短篇小说巨匠的作
品相媲美。像《喀布尔人》、《莫哈玛娅》、《乌云和太阳》、
《一个女人的信》等作品，无疑都属世界短篇小说名篇之列。
１９１２年泰戈尔访问英国时，首先使英国文坛轰动的就是短篇
小说《喀布尔人》和某些诗集的英译本（由圣蒂尼克坦的教
师艾吉库玛·查克拉瓦蒂翻译的）。
②泰戈尔短篇小说在世界
各地不胫而走，大受欢迎，从另一个侧面反映其伟大成就。他
的短篇，世界各大语言都有译本。我国最早的中译本可追溯
到１９１７年《妇女杂志》上的《雏恋》（即《放假》）。《喀布尔
·人》的中译本至今已达八种之多。这种风起云涌竞相翻译
的盛况是很说明问题的。综上所述，泰戈尔的短篇小说既是
他众多作品中最重要的成就之一，也是孟加拉文学、印度文
学以及世界文苑中的瑰丽珍宝。
二
泰戈尔创作的９０余篇短篇小说，题材广泛，内容丰富，
４泰戈尔短篇小说选
①
②见《泰戈尔评传》（印）Ｓ．Ｃ圣笈多著，董红钩译，原湖南人民出版社
版，２０页。
Ｅ．Ｔｈｏｍｐｓｏｎ《ＲａｂｉｎｄｒａｎａｔｈＴａｇｏｒｅ，ｈｉｓｌｉｆｅａｎｄｗｏｒｋ》伦敦，１９２０年
英文版，１０３页。
主题突出，爱憎分明。作家把古往今来的故事尽收眼底，但
他那生花妙笔主要还是集中描绘了他所处时代的现实生活，
即１９世纪下半叶和２０世纪前期印度城乡生活的各个侧面，
描写了当时各阶层的不同人物。每当我们阅读这些小说时，眼
前便会呈现出一幅色调深沉令人感愤的时代画卷。
作家所处的时代，正是英国在印度强化殖民统治的年代。
祖国沦亡、民族屈辱的现实，激起作家崇高的爱国情感。他
曾抛弃英王赐予的爵位，公开怒斥英国殖民者对人民进行的
屠杀，并通过艺术形象宣扬爱国主义，揭露殖民主义。《乌云
和太阳》描写一个与世无争、爱好和平的大学生绍什普松，亲
眼看到一位洋大人寻欢作乐开枪击沉乡民小船淹死人时，满
腔仇恨地上告官府。然而官官相护，洋人逍遥法外。作家在
小说中一针见血地指出：“在这个英国人的心目中形成了这样
一种信念：不会因为开了这样一个小小玩笑而受到某种惩
罚。”后来，这位主持正义的大学生，反而被投入监牢。
作家不但谴责英国殖民者，而且还把笔锋指向其附属机
构和他们的奴才。通过一个乡村医生的见闻，揭发了警察当
局敲榨勒索、欺压村民、横行乡里的暴行（《过失》）。透过
一寡妇失身沦落的经过和其自杀事件的处理，暴露了法官道
貌岸然的虚假面目（《法官》）。
随着资本主义的生产关系在印度的发展，追求金钱牟取
暴利的恶念与日俱增，并且腐蚀着人们的灵魂。因而，金钱
拜物教也逃脱不了泰翁的抨击。在《艺术家》一篇中，寡嫂
冒着倾盆大雨把儿子送到身为艺术家的侄子家里。请他把儿
子“从贪求金钱的欲惑中拯救出来”。因为满身沾满铜臭的监
５泰戈尔短篇小说选
护人——孩子的堂叔的教导是“首要的事情，是全力以赴地
捞钱”。
泰戈尔对封建势力和陈规陋习嫉恶如仇。他反对种姓制
度和宗教纠纷。《偏见》中一清道夫老头，只因在公用水龙头
下洗衣服，后来又不知怎么碰了一下他人，结果被打得头破
血流。而那些口头上激烈的“爱国者”却在围观，成了旧习
俗的卫道士。《弃绝》描写了种姓制度造成的鸿沟。一对彼此
倾心相爱的男女，终于弃绝了种姓，坚持了爱情。《原来如
此》是一篇嘲弄虔诚信神的好作品。查比平听到虔诚修行的
父亲承认一穆斯林是自己的儿子时，他感慨万端地说：“老一
辈人虔诚就是这么一回事！”而书中另一角色讲得更直截了
当：“世上圣人和凡人的区别，就在于圣人会装模作样，而凡
人则开诚布公。”《偷来的财宝》通过两辈两对恋人结合的故
事，驳斥了“本命星”、“生辰八字”等迷信思想。《赎罪》则
挞伐了因循守旧的赎罪仪式。作家不但嘲讽宗教的腐朽残忍
的习俗，而且还戳穿它的代表人物的虚假面孔。
泰戈尔之前，印度农村的情况在文学作品中极少反映。作
家本人也说：“有一时期，我月复一月地创作有关农村生活题
材的短篇小说。我相信，这之前在孟加拉文学中对农村生活
的图景还从来没有过如此规模的描写。
①作家丰产期的短篇
小说就主要是以农村生活为题材的．作家对贫苦农民倾注了
无限的同情。在《原来如此》中，我们看到佃户阿奇姆丁倾
家荡产，背一身债。在《判决》中，作家告诉我们，农民在
６泰戈尔短篇小说选
①转引自《泰戈尔文集》莫斯科，１９６１年，俄文版，第一卷５６３页。
收获大忙季节，哪怕是自己的庄稼泡在水里，也得去给地主
修理公事房。“有时他们不得不站在雨水里淋着，可是却没有
拿到应得的工钱，相反，倒听到了不少无礼的责骂。”泰翁既
写了农民贫困受压迫的处境，也描述了农民的反抗。在《难
以避免的灾祸》里写道：“地主总管想要大幅度增加地租，激
起了佃户们奋起反抗。”佃户阿奇姆丁被逼得走投无路时，也
终于举刀向地主头上砍去。
印度妇女的低下地位和悲惨处境是政、族、神、夫四权
束缚的结果，是封建残余和资本主义人吃人社会造成种种弊
端的反映。这些最低层的人们，是泰翁短篇小说中写得最多
的题材。作家描写了许多不幸的妇女被封建婚姻制度无情地
吞噬了。《莫哈玛娅》是控诉寡妇殉葬的佳作。美丽多情的莫
哈玛娅与情人约会时，被兄长撞见。她兄长为保持种姓的纯
洁竟将其妹嫁给一个垂死的老头。婚后的第二天她便当了寡
妇。狠心的哥哥又强迫她给丈夫殉葬。后来虽死里逃生，但
烈焰已舔掉了她那俊俏的面容。作品以奇巧的构思和细腻的
描写，鞭笞了这种封建制度的罪恶。
泰戈尔对童婚恶习也进行了猛烈抨击。这种落后的风俗
既有害于少女的身体，也有损于她们的心灵。《笔记本》中的
乌玛年仅９岁就出嫁了。她不但失去了父母的宠爱，而且连
学习用的笔记本也被没收。这是多么残忍的现实啊！
作家在描写印度妇女悲惨命运的时候，也塑造了一些追
求光明渴望自由的女性。《一个女人的信》里的姆丽纳尔，在
夫家１５年终于觉醒，决定离开这墨守陈规嫌贫爱富的家庭，
以反抗吃人的礼教。吉丽芭拉也是一个感人的形象。这位
７泰戈尔短篇小说选
“为自己周身漫溢着的青春所陶醉。的美人，受尽丈夫冷落欺
凌后，毅然决然地投身于艺术舞台（《打掉傲气》）。
印巴分治，使印度教徒与穆斯林之间由来以久的冲突愈
演愈烈。１９４１年６月下旬，泰戈尔卧床不起之时，还专门构
思了他最后一个短篇——《穆斯林的故事》。该篇虽未来得及
进一步加工，泰翁就与世长辞了。泰翁早在上个世纪末就写
过一位穆斯林公主苦苦追求一婆罗门３０余年的故事（《泡
影》）。可见大力宣扬两教相互尊重和睦相处的创作主题是十
分鲜明的。
泰戈尔短篇小说涉及的面极为广泛。几乎每一篇都闪耀
着作者人道主义精神的光辉。作品中，到处可见真与假的博
击，善与恶的斗争，美与丑的对立，爱与恨的抗衡。作家总
是旗帜鲜明地同情弱者，反对强权；褒奖真善美，贬斥假恶
丑。他愈是较完美地把爱和恨有机地结合起来，把人与人之
间的友爱写得愈真挚和深刻，就愈能激起人们去增恨那些破
坏友爱的势力。《喀布尔人》是作家以人道主义为主题的作品
中最突出的篇章。一个穷苦的喀布尔小贩结识了一位富裕的
孟加拉作家５岁的小女儿米妮。小贩把对遥远故乡独生女儿
的爱，全部倾注在米妮身上。这种爱使他们跨越了年龄的鸿
沟，成了无所不谈的好朋友，并持续了多年。这种真挚之爱
也感动了米妮的父亲。他紧缩米妮的婚礼开支，资助喀布尔
人回家，尽力使这久出不归的父亲能与自己亲生女儿重逢。在
这篇作品里，泰戈尔把父女的感情和对穷人的同情完美地揉
搓在一起，挖掘和表现极为深刻。爱与情的力量，消除了喀
布尔和孟加拉之间迢遥万里的距离，也消灭了富有的作家和
８泰戈尔短篇小说选
贫穷的小贩之间地位悬殊的差别，因为他们都是钟爱自己女
儿的父亲！这怎么能不“在人们心灵中唤起善良的感情”（高
尔基语）。
三
泰戈尔短篇小说之所以成为文艺奇葩，除了在内容方面
绚丽多姿、真实可信、引人入胜之外，还应归功于作家的高
超写作技巧和生动朴实的语言。由于泰翁体察入微地观察生
活，在创作实践中刻苦磨炼，并批判地继承前人的艺术经验，
他所创作的短篇小说真是熠熠闪光。而且，不论是国度的差
异，还是时间的流逝，都不能磨灭其光辉。下面主要从短篇
小说的结构、形象、语言和场景四个方面略作分析：
·
结
·
构　泰翁短篇小说的结构布局极为灵活而且变化多
端。从总体上来讲，大多数篇章结构比较单纯，但也有少数
小说较为复杂，使人有应接不暇之感。就单篇来看，大多数
通篇较为平淡，但平淡中常有奇峰突起，使人觉得意境新鲜。
短篇的开头有对话、有描写、有插白……五彩缤纷。这样既
使情节的展开如行云流水，舒卷自如，但又不落俗套，颇具
新意。如《一个古老的小故事》一开头就是“又要我讲故事？
不，我再也讲不了啦”。卖过关子后，还是讲了一个既古老又
常新的寓言式的故事。开头不拘一格各尽其妙。结尾呢，可
以说是千变万化回味无穷。如《加冕》以三呼“万岁”来结
尾，不是妙趣横生而又新颖别致吗！小说情节的发展大多是
按事件发生先后顺序平铺直叙的，但有时也用跌宕起伏的倒
９泰戈尔短篇小说选
述和回顾（如《弃绝》、《法官》等篇）。前者如滔滔江水奔腾
直下，一泻千里，痛快淋漓；后者似幽幽山径蜿蜒盘旋，千
回百转，柳岸花明。
结构的千变万化，如以爱情为主线的《河边台阶的诉
说》、《弃绝》、《素芭》、《莫哈玛娅》、《笔记本》、《打掉傲
气》、《女邻居》、《海蒙蒂》、《诀别之夜》、《女隐士》、《新郎
和新娘》、《偷来的财宝》等２０几篇短篇小说为例，它们各有
侧重，写法各异，毫无雷同之处。
总之，从结构方面来讲，灵活匀称浑然天成。既是匠心
独运，却又看不出惨淡经营的痕迹。
·
形
·
象　塑造典型形象是文艺创作的中心问题之一。泰翁
非常注意这问题，而且做得很成功。他的短篇几乎篇篇都有
鲜明的人物形象，使人过目难忘。他所塑造的人物从不图解
式脸谱化，而是各有特色。如小说中女主人公为数极多，但
都找不出雷同的例证。他着力选择和提炼典型人物。如《乌
云和太阳》中的绍什普松这个典型很深刻。他虽是法学硕士，
但对打官司毫无兴趣，是个十足的书呆子。然而正是这样一
个与世无争、爱好和平的大学生，却被迫主持正义打官司，足
见压迫之深和反抗之烈，更加突出了“官逼民反”的这层意
思。人物形象一般都是以其自身的言论和行动来表现的。作
家对于所同情的人物，描写其内心感受和心里活动一般比较
详细（如大多数女主角就是如此）；对于嘲讽或抨击的对象，
常以他们的行动来表演。如《难以避免的灾祸》中的地主总
管，颇似狄更斯《大卫·科波菲尔》里的尤利亚·希普。作
家未用任何“虚伪”之类的字眼来形容他，只是描写他对同
１０泰戈尔短篇小说选
村一婆罗门五次行触脚礼这个单调重复的动作，就把这个口
蜜腹剑、笑里藏刀的伪君子刻画得淋漓尽致！作家娴熟地运
用对比手法，使人物形象极为鲜明。往往是以反面角色的卑
鄙渺小，把正面人物衬托得更加高尚伟大。
·
语
·
言　鲜明的形象要靠生动的语言来塑造。泰戈尔驾驭
语言的能力极强，不愧为一位大师。他的艺术语言下列几个
方面更为突出：
１．幽默讽刺尖锐诙谐。细读泰翁的作品，常会情不自禁
地发出会心的微笑或者愤怒的遣责。特别是那些略带悲剧色
彩的短篇，幽默诙谐的特点尤为明显。
２．简洁含蓄笔墨精炼。如《女隐士》结束部分仅用博罗
达讲的一句话和一个掏目录的动作，就反映他１２年来彻底变
了的嘴脸。又如《海蒙蒂》结尾寥寥数语就明确透露出她的
不幸命运。
３．借喻比拟浮想联翩。这是作家经常采用的一种艺术手
法。如在《法官》里有这样一段话：“从海上看来，墨绿色森
林笼罩着的海岸，像仙境一样的可爱和美丽。然而一上了岸，
就觉得不那么迷人了。”作家以“海岸”来比拟一个１５岁守
寡少妇的心情和不懂人情世故而抱的幻想，既简单具体又惜
墨如金。
４．寓意象征意味深远。如《乌云和太阳》，其篇名本身
就寓示着光明与黑暗。
５．警句插白画龙点睛。泰翁短篇里常夹着一些警句或警
句式的插白，对前后文或主题的理解，可起画龙点睛的作用。
当描写绍西对出门的丈夫从心灵深处激起了热烈的爱情时，
１１泰戈尔短篇小说选
插上一句“离别的纽带拉得越紧，温柔的心里的爱情结扣就
系得越牢。”（《姐姐》）这是多么形象化的高度概括！泰翁许
多插白既风趣幽默又极为贴切。读者自己去品味吧！
上述语言特点，常常是相互掺和交织在一起，大大增强
了作品的艺术感染力。
·
场
·
景　在小说中泰戈尔很讲究场景的描写。一般无大段
的风景画面，往往以廖廖数笔就勾勒出一幅惟妙惟肖的图景。
在泰翁的短篇里，我们看到了孟加拉的旖旎风光——熙攘喧
哗的城镇，悠闲宁静的村庄，峥嵘竞艳的春日，稻麻金黄的
秋天……作家的场景描写总是与表现主题、展开情节、刻画
人物、烘托气氛息息相关，并且达到了情景交融、意境统一
的地步。试举一例：《弃绝》开头的场面是“月圆之夜”鸟语
花香，一对新婚夫妇坐在卧室里，沉浸在爱情的幸福之中。后
来他们弃绝种姓坚持爱情而被双双赶出家门时，那一夜是
“漆黑的夜晚。没有鸟鸣。”环境描写与情节发展配合得多么
紧密啊！
四
泰戈尔短篇小说的创作延绵达６０多年，大致可分为四个
阶段：第一阶段（１８７７—１８９０）１０余年只创作了５个短篇。作
品多带浪漫主义的抒情色彩。现实主义的创作手法尚未完全
成熟，所以这一阶段可称探索期。第二阶段（１８９１—１９１０）虽
只１０年却硕果累累，创作了近６０篇，故可称这一时期为丰
产期。其中大部分作品为农村题材。第三阶段（１９０１—
１２泰戈尔短篇小说选
１９２２），这２０余年创作的短篇虽不多，但出现过一个小高潮
（１９１４年），可称持续期。值得一提的是，作家最著名的几部
长篇小说：《戈拉》（１９１０）、《沉船》（１９０５）、《小沙子》
（１９０３）和《家庭与世界》（１９１６）以及中篇《四个人》
（１９１４）也都是在这段时期创作的。这一阶段以及下一阶段，
短篇小说的题材多是描写市民生活。第四阶段（１９２３—
１９４１），可称为晚期。除创作１０余篇短篇小说外，还写了几
部中篇小说和短篇故事集《他》等作品。
第二阶段仅仅１０年，为什么泰翁创作了一生中大部分短
篇小说呢？这个问题颇值得研究。其所以如此，本人认为下
列三个原因是很重要的：首先可从作家主观因素来看，泰戈
尔勤勉好学，早就打下了坚实的基础，特别是经过１０多年的
探索和经验的积累，各方面业已成熟。这样，只要遇上适当
的外界条件，作家内在的创作激情就会像火山一样喷发出来。
第二个原因是作家当时所处的特定环境。上个世纪９０年代，
泰戈尔到农村管理祖传的田产。农村绚丽多彩的自然风光，周
围纯朴憨厚的贫苦农民以及他们的不幸遭遇，激发了泰翁的
创作热情。正如他在１８９４年９月５日的一封信中所说：“无
论什么地方也没有像在这里（指故乡——笔者按）一样，使
我产生强烈的创作愿望和情绪。激荡的外部生活，以喧哗的
绿色浪涛注入我的心灵。它的芬芳、色彩和音调，在我的想
象中化为短篇小说。”第三个原因，可以从当时孟加拉整个文
坛的情况来分析：１９世纪以来，孟加拉文坛散文已蓬勃发展，
长篇小说在该世纪９０年代之前已相当盛行。这为短篇小说的
发展奠定了基础；更为直接的是，１９世纪９０年代一开始，就
１３泰戈尔短篇小说选
展开了短篇小说的讨论，而且外国的（主要是法国、英国
的）一些优秀短篇小说陆续译成孟加拉文。这些情况，无疑
也促进了泰戈尔短篇小说的创作。
以上三个原因，从某种意义上来讲，也是使泰戈尔成为
世界闻名的短篇小说大师的几个主要因素。当然，外国文学
的影响不局限于法国、英国和欧洲，东方其他国家的文学也
有一定的影响。另外，无论是题材还是艺术手法，古典梵语
文学和孟加拉民间文学对泰戈尔短篇小说和其他体裁的作
品，都有很大的影响。就思想、哲学等方面来看，其影响更
为明显。作家曾把孟加拉中世纪著名的毗湿奴教派诗人琼迪
达斯的格言——“人，是最高的真理”当作自己的座右铭，
①
并接受了在天神面前人人平等、人类之间应该友爱、反对种
姓制度等毗湿奴教派的思想。这些，显然是渗透到泰戈尔作
品中的人道主义的思想渊源。
泰戈尔短篇小说的内容极为丰富，艺术风格也很独特。称
之为时代画卷、文苑瑰宝是毫无夸张之意。当然，由于时代
和阶级的局限性，泰翁的短篇小说也有不足的地方：如从题
材方面来讲，有关产业工人的生活几乎没有什么反映；从思
想上来讲，对地主阶级的某些人员寄予同情；对政党的作用
也认识不足（小说中反抗现实的主角，几乎都是些孤军奋战
的独胆英雄）；并且在个别作品中还流露出某种颓废主义的思
想。从创作手法上来讲，也并非尽善尽美；另外，９０余篇短
篇也参差不齐——其中虽然有不少名篇，但也有个别还不太
１４泰戈尔短篇小说选
①转引自《印度现代散文（文集）》莫斯科，１９６２年伦敦版，８１页。
成熟（或未来得及进一步加工）的作品，乃至作家生前都没
有将其收入短篇小说集中。这一切，毕竟是白璧微瑕，瑕不
掩瑜。我们不能苛求这位前人。
以上，仅就泰戈尔短篇小说几个方面谈了点粗浅看法。他
的短篇确实有许多东西值得我们研究和借鉴。这一次应湖南
文艺出版社之约，我和董友忱教授特从泰戈尔原著（孟加拉
文版）翻译这４１篇短篇小说供广大读者阅读欣赏。我们相信，
广大读者会对，这份丰厚的文学遗产感兴趣的！
本文原是１９８１年７月专为当年８月在京举行的“全国泰
戈尔学术讨论会”而写的，全文较长，约３万字。撰文前本
人专花了三个月时间从中、俄、孟、英文全部浏览了泰戈尔
９０多篇短篇小说和以上四种文字的近百篇论文、文学史等。
现压缩并部分改写作为《泰戈尔短篇小说选》之序。
１９９３年１２月于北京